Photographie/Composition/Comment rendre l'impression de relief
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Bibliographie
■ préface - SOMMAIRE COMPLET ■ notions fondamentales et conseils pour les débutants ■ aspects esthétiques, thèmes photographiques ■ références scientifiques ■ photométrie, colorimétrie, optique ■ appareils, objectifs, éclairage, accessoires, entretien ■ procédés chimiques ■ procédés numériques ■ caractéristiques physiques des images, densité, netteté ■ compléments techniques et pratiques ■ photographie et vie sociale, histoire, enseignement,institutions, droit... |
Généralités Modifier
Nous vivons dans un monde à trois dimensions dont la peinture ou la photographie « ordinaires » ne peuvent donner que des représentations à deux dimensions, d'où un évident problème à résoudre.
Utilisez les points de fuite à bon escient Modifier
Les façons de jouer avec les points de fuite pour produire des photographies bien construites, où l’œil peut se « promener », sont innombrables.
Où faut-il placer les points de fuite ? Modifier
Lorsque c'est possible, les photographes aiment bien utiliser les lignes fuyantes qui, lorsqu'elles sont présentes, présentent toujours un caractère attractif ; cependant, la position du point de fuite n'est pas anodine car elle conditionne la façon dont le regard va découvrir l'image.
- Faites des essais, expérimentez ! Avec deux rails fuyant au loin on peut déjà imaginer plusieurs possibilités. Par exemple, se placer exactement dans l'axe et situer le point de fuite au beau milieu du cadre pour jouer au maximum sur la symétrie. Ou encore, utiliser l'une ou l'autre des diagonales, ce qui donnera selon celle que l'on aura choisi des aspects dynamiques très différents. N'hésitez pas à vous déplacer pour rechercher le meilleur point de vue.
- Préférez les objectifs grand angulaires qui vous permettent de situer dans le champ la plus grande partie possible des éléments convergents, surtout lorsque vous vous situez au milieu des lignes convergentes et non sur le côté. La photographie gagnera d'autant plus en profondeur que la focale sera plus courte.
- Soignez le point d'arrivée des lignes. Il n'est pas absurde de le situer au niveau de l'un des points forts de l'image, selon la « règle des tiers ». L'idéal est que des éléments intéressants soient placés au niveau de ce point de fuite, de façon que les lignes y conduisent le regard. Il est possible aussi de faire converger les lignes hors du cadre, ce qui conduit inévitablement le regard à sortir de l'image. Le fait de ne pas savoir ce qui se trouve au bout des lignes peut être frustrant pour le spectateur, parfois aussi cela donne une impression de déséquilibre néfaste à la perception de l'image.
Exemples pratiques Modifier
Répétition d'objets Modifier
Choix de focales extrêmes Modifier
Usage de la profondeur de champ Modifier
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La Via domitia à Pinet (France)
Les bords du chemin, qui est une ancienne voie romaine, convergent vers les personnages qui apportent un élément de vie dans le paysage. Il était important que le premier plan, somme toute relativement vide, soit le plus net possible en même temps que les plans éloignés ; autrement, on aurait une vaste plage floue du plus mauvais effet. Ici le cheminement du regard est presque évident : d'abord attiré par la tache claire que constitue le chemin, il s'éloigne ensuite jusqu'à découvrir les détails situés au voisinage du point de fuite. -
Utilisation des couleurs chaudes et des couleurs froides Modifier
Utilisation des ombres Modifier
Ombres sur le sable :
La plage est vide mais la lumière venant de dos excite l'imagination de deux joyeux lurons qui trouvent ainsi l'occasion de meubler un espace vide. |
Usage de la diffusion atmosphérique Modifier
La diffusion atmosphérique est souvent une aide appréciable pour rendre l'impression de profondeur mais on ne peut la considérer comme sympathique que si elle est due à des causes naturelles et non à la pollution. Elle est parfois aussi une gène importante, en particulier dans le domaine de la photographie aérienne.
Étagement des plans, usage de premiers plans Modifier
Lorsque tous les éléments d'un sujet se trouvent dans le même plan, les photographies qui en résultent paraissent « plates », sans relief. La présence d'éléments situés à des distances différentes permet au contraire d'obtenir une impression de « profondeur » qui compense dans une certaine mesure le fait que l'image n'a que deux dimensions.
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Une situation très courante en montagne : le photographe se trouve sur le flanc plus ou moins escarpé d'une vallée et photographie le versant opposé. L'élément le plus proche du paysage se trouve à plusieurs centaines de mètres, voire à plusieurs kilomètre, l'image résultante est généralement plate, monotone, voire ennuyeuse.
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Ici la situation est analogue mais la lumière latérale sculpte quelque peu le paysage et révèle légèrement les reliefs.
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Usage de miroirs Modifier
Mise à profit du mouvement Modifier
Utilisation des regards Modifier
Formation d'une troisième image Modifier
Photographies diverses Modifier
Composition des photographies |