« Photographie/Perspective/Photographie et perspective/Perspective frontale » : différence entre les versions

|'''Batterie de Sanchey'''<br /><br /> Un bon document d'architecture, montré de façon presque symétrique. L'aspect de visages tristes des deux ouvertures bouchées de chaque côté de la porte a-t-il été recherché délibérément par les architectes ?

|'''Entrée du temple de Nishiarai Daishi'''<br /><br /> La symétrie donne souvent des images un peu lassantes mais y avait-il mieux à faire ici ?

|'''Petit Trianon à Versailles'''<br /><br />Il s'agit encore de perspective frontale mais il n'y a pratiquement pas de fuyantes, tous les éléments intéressants se situent dans des plans parallèles au tableau. De ce fait, le portail et le bâtiment se disputent le rôle de sujet principal et tendent à se « mélanger ». En avançant un peu, le photographe pouvait dégager entièrement le palais, en sacrifiant peut-être à gauche et à droite quelques barreaux de la grille. En s'acroupissant, il pouvait aussi profiter des lignes de fuite des pavés pour augmenter l'impression de profondeur.

|'''Station de métro Wall Street'''<br /><br /> L'ambiance sombre et lugubre n'est pas véritablement engageante et le regard vient buter sur l'objet noir (une poubelle ?) qui occupe le centre du cadre !

|'''Prague'''<br /><br /> La ligne d'horizon coupe ici le rectangle en deux parties pratiquement égales, l'axe optique de l'appareil était très proche de l'horizontale. Le photographe n'a pas su choisir entre l'eau et le ciel, il serait sans doute intéressant de couper un peu du bas de la photo pour tendre vers un panoramique.

|'''Construction de l'âge de fer à Clickimin Broch, Lerwick'''<br /><br /> L'ambiance lumineuse est intéressante et correspond sans doute mieux au paysage qu'un soleil méditerranées. L'idée de rompre la symétrie et sortant de l'axe du sentier était intéressante mais trop, c'est trop, et du coup, au lieu de converger vers le principal point d'intérêt, la clôture de gauche est transformée en un trait noir peu esthétique. En restant à égale distance des clôtures et en tournant légèrement l'appareil vers la gauche, on évitait facilement de trop centrer le sujet et surtout on éliminait du cadre les véhicules visibles sur la partie droite. Il est toujours temps de réduire le ciel, trop pauvre en détails pour être intéressant.

|'''Galerie Victor Emmanuel II'''<br /><br /> Cette perspective n'est pas tout-à-fait frontale, le point principal est un peu plus bas que le centre du rectangle et les verticales ne sont pas tout-à-fait parallèles. Une photo bien réussie où se conjugue l'intérêt documentaire et l'ambiance de vie très animée. Remarquer à nouveau les têtes dans le plan d'horizon.

|'''Station de métro Chancery Lane à Londres'''<br /><br /> Nous avons là une perspective frontale typique, le photographe a parfaitement tiré profit du fait que la station se trouve en légère courbe pour placer bien dans l'axe la bordure du quai. Il a aussi attendu un moment où la station est quasi déserte, d'où une ambiance fort différente de celle qui règne aux heures de pointe.

|'''Station de métro Morinomiya à Osaka'''<br /><br /> Une image très dynamique, presque frontale (le point de fuite est légèrement à gauche du point principal, donc du centre du rectangle.

|'''Station de métro Keihan à Moriguchi'''<br /><br /> Une image au contraire très statique, le regard vient buter sur les machines à contrôler les billets au premier plan, puis sur le fond. Les fuyantes s'arrêtent longtemps avant le point de fuite. Pas beaucoup de resquilleurs au Japon ...

|'''Metro Smithsonian'''<br /><br /> Une image très différente d'une autre station de métro. Deux trains à la fois, c'est sans doute une chance !

|'''Cathédrale de Spire (Speyer), vue depuis la Galerie'''<br /><br /> Dans une cathédrale, la perspective ne peut être frontale que si le point de vue se situe à peu près à mi-hauteur de la nef. Remarquons que l'objectif est entaché d'une distorsion en barillet qui donne une forme courbe aux verticales proches des bords.