Différences entre les versions de « Photographie/Thèmes/Couchers et levers de soleil »

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Sans intervention particulière, lorsque la pose est bonne pour le ciel, tous les éléments placés en contre-jour donneront des ombres chinoises sans aucun détail. Un coup de flash, de préférence discret, peut éventuellement être utile pour « déboucher » les ombres des sujets proches, mais il faut choisir car alors ces éléments deviendront des sujets pouvant entrer en conflit avec le décor.
* si l'on peut désactiver l'automatisme ou mémoriser l'exposition, il faut faire une mesure sur des zones de luminosité moyenne et recadrer. On peut aussi mesurer la lumière sur la paume de sa main éclairée par le soleil et '''doubler''' l'exposition (donc multiplier le temps de pose par 2 ou encore ouvrir le diaphragme d'une division). Si l'appareil est sur pied, on peut aussi déterminer l'exposition, après avoir cadré, en plaçant à une certaine distance devant l'appareil un objet capable de faire de l'ombre à l'objectif. Un simple bâton de randonnée peut suffire.
* certains appareils sont dotés de programmes spécifiques pour les couchers ou les levers de soleil, la façon dont ils réagiront en fonction du sujet n'est pas toujours facile à deviner. Il faut les essayer à diverses reprises pour se faire une idée ...
* un filtre gris dégradé judicieusement positionné peut diminuer dans une large mesure le contraste existant entre le ciel et la terre et donc permettre d'enregistrer davantage de détails. L'image originale sera donc beaucoup plus riche et il en sera de même pour les tirages ultérieurs. Cette méthode est infiniment préférable à un assombrissement du ciel grâce à un traitement informatique, celui-ci étant évidemment incapable de faire apparaitre des détails qui n'auraient pas été enregistrés lors de la prise de vue.
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|[[Image:Kaloe.jpg|240px|center]]
|'''Château de Kaloe, Danemark (1313)'''<br /><br /> Le soleil est encore très haut par rapport à l'horizon, les couleurs du couchant commencent à apparaître. Les contrastes violents ont fait perdre des détails à la fois dans les hautes lumières, qui sont « brûlées », et dans les ombres réduites pour l'essentiel à des masses sombres. Il est difficile d'obtenir une meilleure image autrement qu'en effectuant deux poses très différentes et en les assemblant, au prix évidemment d'un changement radical de l'ambiance lumineuse.
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|[[Image:Paraguana.jpg|240px|center]]
|'''Paraguana'''<br /><br /> Le soleil est là aussi loin de l'horizon mais en grande partie masqué. La partie visible a toutefois émis une lumière assez violente pour influencer le système de mesure de la lumière, la sous-exposition est manifeste. Malgré quelques nuages et le passage d'un vol d'oiseaux, la photographie est tout de même assez vide ; le résultat aurait sans doute été meilleur si le soleil avait été décentré, à la fois pour la pose et pour la composition.
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|[[Image:Vgama.jpg|240px|center]]
|'''Pont Vasco de Gama, Lisbonne'''<br /><br /> Comme pour la première photo, les contrastes sont violents et la photo est globalement sous-exposée, ce qui dans le cas présent n'est pas forcément un défaut ... Le soleil, heureusement quelque peu voilé, et son reflet dans l'eau sont en revanche nettement surexposés. Le ciel est vide, mais cela n'a guère d'importance ici car le véritable sujet n'est pas le décor mais bien plutôt le pont, bien situé dans le cadre pour obtenir une image dynamique.
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|[[Image:Fisherman on Lake Tanganyika.jpg|240px|center]]
|'''Pêcheurs sur le lac Tanganyika'''<br /><br /> Le soleil est toujours visible mais sa lumière est très probablement assez atténuée par la brume pour que l'on puisse le regarder à l'œil nu sans que cela provoque de dégâts oculaires. Intrinsèquement, le ciel et l'eau sont plutôt vides mais les couleurs sont agréables, l'image est bien composée et les pêcheurs apportent un élément de vie fort intéressant.
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|[[Image:Midnight Sun in Itivdleq fjord.jpg|240px|center]]
|'''Soleil de minuit dans le fjord d'Itivdleq'''<br /><br /> Le soleil de minuit donne une ambiance crépusculaire de longue durée. Le voile atmosphérique asoucit les contrastes et les montagnes ne sont plus noires mais brunes. Cette photographie n'est pas vraiment bien composée, l'auteur aurait dû choisir entre le ciel et l'eau au lieu de nous proposer deux parties égales. Un cadrage panoramique obtenu en coupant le haut du ciel aurait sans doute été plus harmonieux mais le principal problème est l'absence d'un premier plan.
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|[[Image:Midnight sun in Disko Bay.jpg|240px|center]]
|'''Soleil de minuit dans la baie de Disko'''<br /><br /> Cette photographie peut être considérée comme beaucoup plus intéressante que la précédente par l'ambiance lumineuse qui s'en dégage. Le regard s'éloigne des détails nets au premier plan pour aller se perdre dans les brumes, au lieu de venir buter sur les montagnes.
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|[[Image:Sunset in Kuching, Sarawak.jpg|240px|center]]
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|[[Image:IMG 2305.jpg|240px|center]]
|'''Portovenere'''<br /><br /> Une photographie agréable mais pas extraordinaire. Elle est l'occasion de faire remarquer un phénomène coloré intéressant : les nuages jaunes et le ciel bleu présentent des couleurs à peu près complémentaires et occupent des surfaces approximativement égales. Le mélange de ces deux couleurs au niveau des vaguelettes de la mer, qui sont trop petites pour que l'œil puisse les distinguer, tend vers le gris. C'est pourquoi, au lieu de réfléter les couleurs chatoyantes du ciel, la mer paraît aussi terne.
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