« Formation musicale/Harmonie » : différence entre les versions

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: Pour éviter cela, lorsque l'on part d'un intervalle juste, on a intérêt à pratiquer un mouvement contraire aux voix qui ne gardent pas la même note, ou au moins un mouvement direct : les voix vont dans le même sens mais l'intervalle change.
: Notez que même avec le mouvement contraire, on peut avoir des consonances parfaites consécutives, par exemple si une voix fait ''do'' aigu ↗ ''sol'' aigu et l'autre ''sol'' médium ↘ ''do'' grave.
: L'interdiction des consonances parfaites consécutives n'a pas été toujours appliquée, le mouvement parallèle strict a d'ailleurs été le premier procédé utilisé dans la musique religieuse au {{pc|x}}<sup>e</sup> siècle. Par ailleurs, Lesles consonances parfaites consécutives sont acceptée lorsqu'il s'agit d'une cadence (transition entre deux partie ou bien conclusion du morceau).
 
; Éviter le croisement des voix
: Les voix sont organisées de la plus grave à la plus aigüe. Deux voix n'étant pas à l'unisson, celle qui est plus aigüe lene restedoit pendantpas toutdevenir lela morceauplus grave et ''vice versa''.
 
; Préférer certains enchaînements
 
Mais il faut appliquer ces règles avec discernement. Par exemple la voix la plus aigüe est celle qui s'entend le mieux, c'est donc elle qui porte le mélodie principale. Il est important qu'elle reste la plus aigüe. La voix la plus grave porte l'harmonie, elle pose les accords, il est donc également important qu'elle reste la plus grave. Ceci a deux conséquences :
# Ces deux voix extrêmes peuvent avoir des intervalles mélodiquemélodiques importantimportants et donc déroger à la règle du plus court chemin : la voix aigüe parce que la mélodie prime, la voix de basse parce que la progression d'accords prime.
# Les croisements des voix intermédiaires sont moins critiques.
Ajoutons que les renversement d'accords permettent d'avoir plus de souplesse : on reste sur le même accord mais on enrichit la mélodie sur chaque voix.
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