« Photographie/Appareils/Chambre noire, sténopé » : différence entre les versions

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Réaliser des dessins ou des peintures réalistes, respectant les formes du sujet représenté et les perspectives, n'a pas toujours été la préoccupation essentielle des peintres, des sculpteurs ou encore des maîtres verriers, en particulier pendant le Moyen-âge. Le dessin des bâtiments n'est guère réalistes, tandis que la taille des personnages traduit généralement leur rang social, plutôt que leur éloignement par rapport au point de vue.
 
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File:Duccio di Buoninsegna 037.jpg|Peinture de Duccio di Buoninsegna (13e siècle)
File:Suzanne et les vieillards BnF Français 159 fol. 230v.jpg|'''Suzanne et les vieillards''', miniature extraite de la Bible historiale de Guyart des Moulins (15e siècle)
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Afin d'améliorer la restitution de la réalité, Albrecht Dürer inventa ou décrivit diverses astuces que nous qualifierions aujourd'hui d'« aide au dessin ». La position de l’œil étant définie par un repère, une « fenêtre de verre » où la vitre pouvait d'ailleurs être remplacée par un tissu très lâche de type étamine ou tarlatane, permettait un report direct sur le papier ou la toile constituant le support de l’œuvre future. Les rayons lumineux, comme on peut le voir sur la seconde gravure, pouvaient également être matérialisés par un fil tendu.
 
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File:DURER1.png|Albrecht Dürer, gravure sur bois
File:Dürer Stich aus Anweisung.jpg|Albrecht Dürer, gravure sur bois
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Une autre méthode bien connue, applicable également pour agrandir les dessins, consiste à utiliser un quadrillage. Ce dispositif est encore très largement utilisé de nos jours, en particulier pour reporter en vraie grandeur sur leur support définitif des œuvres projetées initialement à échelle réduite.
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[[File:Camera Oscura.jpg|thumb|240px|center|]]
 
 
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Au XVIIe siècle, on ajouta un miroir à 45° qui permettait de renvoyer l'image sur un plan horizontal. Celle-ci se présentait alors à l'endroit (le haut en haut et le bas en bas), mais avec une inversion droite-gauche. De nombreuses variantes furent imaginées et construites, portables, pliantes ou encore en forme de tente afin que l'artiste puisse s'y enfermer dans l'obscurité. La chambre noire fut alors largement utilisée par les peintres, à l'exemple de Jan Vermeer dont on connaît la célèbre ''Vue de Delft'', ou encore d'Antonio Canal, di Canaletto, né à Venise en 1697.
 
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Jan Vermeer van Delft 001.jpg|Delft vers 1660 par Jan Vermeer
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Goethes tragbare Camera obscura@Weimar Schiller-Haus.JPG|La chambre noire de Goethe
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Les vues fidèles de Canaletto