« Apprendre la guitare/Accords de septième » : différence entre les versions

En descendant le Ré aigu d'un ton (deux demi-tons, soit deux frettes), on obtient un accord de Ré majeur à septième mineure (Ré 7) :

On peut bien sûr effectuer la même transformation à partir d'un accord de Ré mineur (avec, dans le cas dude Rém 7M, un accord particulièrement instable) :

Les deux méthodes peuvent être combinées : dans l'accord de Mi 7 ci-dessous, la note Si aiguë est remplacée par Ré, et le Mi sur la corde Ré est descendu vers le Ré :

La remarque qui suit n'a pas de valeur harmonique particulière, mais est un simple moyen mnémotechnique - elle peut malgré tout s'interpréter, dans l'exemple ci-dessous, comme le passage du 4ème degré IV de Fa majeur au 7ème degré VII de Do majeur, avec modulation de la première tonalité vers la seconde.

Les formes d'accords à quinte bémol et septième mineure peuvent facilement se déduire de celles des accords majeurs à septième mineure, en montant leur fondamentale d'un demi-ton. Voici par exemple la manière doitdont on peut obtenir un accord de Sim 7 5b à partir d'un accord de Si♭ 7M en montant d'un demi-ton la fondamentale du premier accord :

En appliquant la même transformation à un accord majeur à septième mineure - interprétable, dans le passage de Sol 7 à Sol♯ dim, comme le passage du 5ème degré V de Do majeur au 7ème degré VII de La mineur harmonique, relatif mineur de Do majeur - on obtient un accord mineur à ''septième diminuée'' - implicitement, mineur et à quinte diminuée - c'est-à-dire dont la septième est un ton et demi en dessous de sa fondamentale :

Les formes suivantes, jouables en bas du manche, sont dérivées des formes d'accords de base. Les seules sortes d'accords traitées ici seront les accords majeurs à septième majeure ou mineure, et les accords mineurs à septième mineure - les accords mineurs à septième majeure ou à quinte altérée et/ou à septième diminuée sont, un peu plus délicats à manier, et seront présentés dans une partie ce wikilivre. Les formes sans barré ou ne nécessitant pas l'usage du pouce sont à connaître absolument. Elles ont été choisies pour leur simplicité et/ou leur qualité de son, mais ne sont pas les seules formes possibles pour les noms d'accords mentionnés. N'hésitez pas à chercher d'autres variantes de ces accords, d'oreille ou à partir des notions présentées ci-dessus, à les noter, à les apprendre, et à en chercher vous-même des équivalents transposables en recourant aux barrés.

La forme de Mi 7M ci-dessous est très dissonante, à cause de la grande tension créée par la septième majeure de Mi (Ré♯) dans les graves. Il faut d'autre part ne pas jouer ou étouffer la corde Mi aiguë si l'on souhaite éviter l'intervalle de 9ème diminuée entre la septième majeure de l'accord et la note Mi aigüeaiguë. Les La et Ré 7M sont de sonorité plus douce. Dans Ré 7M, le doigté 2-3-4 peut être remplacé par 1-2-3, ou encore, par un petit barré de l'index ou du majeur.

Voici deux variantes de Sol 7 et La 7. La première est obtenue en remontant la tierce de Sol 7 (le Si) vers unela quarte de Sol (Do), la seconde en remontant la tierce de La 7 (Do♯) vers sala quarte de La (Ré) et en ajoutant à l'accord obtenu une 13ème (un ton au dessus de sa quinte à l'octave supérieure). Essayez par exemple les enchaînements suivants : Sol 7 sus 4 puis Do (en gardant le Sol sur la corde Mi aiguë) ; La 7 sus 4 13 puis Ré.

La transformation en accords barrés des accords présentés ci-dessus (sur le modèle du passage des [[Apprendre la guitare/Premiers accords|accords de base]] à [[Apprendre la guitare/Accords barrés|leur forme barrée]]) ne présente pas de difficulté particulière, quitte à renoncer à une ou plusieurs cordes et/ou à jouer à vide les cordes dont les notes font partie de l'accord courant. Voici la manière dont les différentes formes d'accords à septième majeure couvrent le manche, avec pour fondamentale la note Ré :

Sur le modèle du passage des accords à trois notes (fondamentale, tierce, quinte) aux accords à quatre notes (fondamentale, tierce, quint;quinte, septième), on peut, à partir d'un accord de septième, construire par empilement d'une tierce supplémentaire un accord à ''cinq'' notes - la dernière note de la pile de tierces obtenue est la''neuvième'' de l'accord - puis, à ''six'' notes - la dernière note est la ''onzième'' de l'accord - et enfin, à ''sept'' notes - la dernière note est la ''treizième'' de l'accord. En pratique, seule une partie de la suite des notes obtenues sera effectivement jouée dans une réalisation quelconque de l'accord.

Voici par exemple trois accords de neuvième. La variante Ré 7 9♯ ci_dessous est un accord à neuvième ''augmentée'', un ton et demi au dessus de la fondamentale (on le retrouve par exemple dans "Purple Haze" et "Foxy Lady" de Jimi Hendrix).