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« Apprendre la guitare/Power chords » : différence entre les versions

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Ligne 246 :
Dans les deux derniers accords, le doigt placé sur la corde la plus grave effleure la corde adjacente de manière à l'étouffer.
 
== PilesEmpilement de deux quintes ==
Tout power-chord estpeut être construit àpar partirdédoublement dedes notes d'un accord réduit à deux notes en rapport de quinte (e.g. Do, Sol). Les accords ainsi obtenus sont des accords sans tierces, au sens large : quelle que soit la dispositionconfiguration ou les redoublements de notes choisisproduite, aucun des couples de notes d'un power-chord ne forme d'intervalle de tierce. Les accords obtenus parà partir de l'empilement de ''deux'' quintes, e.g. Do, Sol, Ré, (où Sol est la quinte de Do, Ré est la quinte de Sol), sont encore, au même sens, des accords sans tierces internes. EnL'ambiguïté harmonique de ces accords fait qu'en fonction du contexte, chacune desde leurs trois notes d'unde tel accordbase pourra être considérée comme saleur fondamentale. Un accord formé des seules notes Do, Sol, Ré peut en effet être vu comme :
* un accord de Do, dont Sol et Ré sont respectivement la quinte et la seconde (Do sus 2),
* un accord de Do majeur ou mineur (Do, Mi ou Mi♭, Sol) dont la tierce (Mi) a été déplacée vers la note voisine inférieure (vers Ré). Un tel accord porte le nom d'''accord de seconde suspendue'', et se note Do sus 2.
* un accord de Sol, dont Ré et Do sont respectivement la quinte et la quarte (Sol sus 4),
* un accord de Sol majeur ou mineur (Sol, Si ou Si♭, Ré) dont la tierce (Si) a été déplacée vers la note voisine supérieure (vers Do). Un tel accord porte le nom d'''accord de quarte suspendue'', et se note Sol sus 4.
* un accord de Ré, dont Do et Sol sont respectivement la septième et la quarte (Ré 7 sus 4 omit 5).
* un accord de Ré majeur ou mineur (Ré, Fa♯ ou Fa, La) sans quinte (sans La), avec une septième (Do) et dont la tierce (Fa) a été déplacée vers la note voisine supérieure (vers Sol). Un tel accord est encore un accord de quarte suspendue, avec une septième, sans quinte. Sa notation complète est Ré 7 sus 4 omit 5.
Dans le premier cas, l'accord est vu commme un accord de Do majeur ou mineur (Do, Mi ou Mi♭, Sol) dont la tierce (Mi) a été déplacée vers la note voisine inférieure (vers Ré). Il porte alors le nom d'''accord de seconde suspendue'', et est noté Do sus 2.
 
Dans le second, l'accord est vu comme un accord de Sol majeur ou mineur (Sol, Si ou Si♭, Ré) dont la tierce (Si) a été déplacée vers la note voisine supérieure (vers Do). Il est alors appelé ''accord de quarte suspendue'', et noté Sol sus 4.
Ces accords sont plus riches harmoniquement que des power-chord simples, mais ne contiennent toujours pas la dissonance caractéristique d'une tierce majeure ou mineure. Ils sont utilisables en son saturé, mais ont aussi une couleur intéressante en son clair. Très ambigus harmoniquement (chaque accord joué à une hauteur donnée peut appartenir à 5 tonalités majeures distinctes), ils se prêtent bien à la construction de suites d'accords sans tonalité réellement définie.
Dans le dernier cas, l'accord est vu comme un accord de Ré majeur ou mineur (Ré, Fa♯ ou Fa, La) sans quinte (sans La), avec une septième (Do), dont la tierce (Fa) a été déplacée vers la note voisine supérieure (vers Sol). On peut le noter Ré 7 sus 4 omit 5.
Plus riches harmoniquement que des power-chord simples, ces accords ne contiennent toujours pas la dissonance caractéristique d'une tierce majeure ou mineure. Ils sont utilisables en son saturé, mais ont aussi une couleur intéressante en son clair. Ils se prêtent bien à la construction de suites d'accords sans tonalité réellement définie, chaque accord joué à une hauteur donnée pouvant appartenir à 5 tonalités majeures distinctes.
=== Accords de seconde suspendue ===
Les formes suivantes peuvent être obtenues à partir des formes transposables de Mi, La et Ré majeur, en descendant leur tierce d'un ton, vers la seconde de leur fondamentale. La première forme produit un son particulièrement ample dans les graves, mais est difficile à jouer sur un manche large.
{| border="0" width = "620"
|-
| '''Sol sus 2'''
| '''Do sus 2'''
| '''Fa sus 2'''
|-
| <table cellspacing="0" cellpadding="0">
<td></td><td> II </td>
{{Guitar_string/Main | top | mute | | fret |fret | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | fret |dot_2 | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | dot_1 |fret | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | fret |fret | fret | dot_4 }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | fret |fret | fret | dot_3 }}
{{Guitar_string/Main | bot | | | fret |dot_P | fret | fret }}
</table>
| <table cellspacing="0" cellpadding="0">
<td></td><td> III </td>
{{Guitar_string/Main | top | | | bar_top | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | bar | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | bar | fret | dot_3 }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | bar | fret | dot_2 }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | bar_bot_1 | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | bot | mute | |fret | fret | fret }}
</table>
| <table cellspacing="0" cellpadding="0">
<td></td><td> III </td>
{{Guitar_string/Main | top | | | bar_top | fret | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | bar | fret | fret | dot_3}}
{{Guitar_string/Main | mid | | | bar | fret | dot_2 | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | bar_bot_1| fret | fret | fret}}
{{Guitar_string/Main | mid | | | fret | fret | fret | fret}}
{{Guitar_string/Main | bot | mute | | fret | fret | fret | fret}}
</table>
|}
Les deux formes suivantes ont une sonorité très homogène, mais demandent un peu de souplesse à la main gauche. Il peut être intéressant de les jouer sous forme arpégée :
{| border="0" width = "540"
|-
| '''Sol sus 2'''
| '''Do sus 2'''
|-
| <table cellspacing="0" cellpadding="0">
<td></td><td> III </td>
{{Guitar_string/Main | top | mute | | fret |fret | fret | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | mute | | fret |fret | fret | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | mute | | fret |fret | fret | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | fret |fret | fret | fret | dot_4}}
{{Guitar_string/Main | mid | | | fret |fret | dot_2| fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | bot | | | dot_1 |fret | fret | fret | fret }}
</table>
| <table cellspacing="0" cellpadding="0">
<td></td><td> III </td>
{{Guitar_string/Main | top | mute | | fret |fret | fret | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | mute | | fret |fret | fret | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | fret |fret | fret | fret | dot_4}}
{{Guitar_string/Main | mid | | | fret |fret | dot_2| fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | dot_1 |fret | fret | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | bot | mute | | fret |fret | fret | fret | fret }}
</table>
|}
=== Accords de quarte suspendue ===
Les formes suivantes, transposables, peuvent être obtenues à partir des formes transposables de Mi, La et Ré majeur, en remontant leur tierce d'un demi-ton, vers la quarte de leur fondamentale :
{| border="0" width = "675620"
|-
| '''Sol sus 4'''
Ligne 290 ⟶ 353 :
|}
Les deux formes suivantes sont utilisables. On peut leur associer des formes transposables, mais celles-ci sont difficilement jouables :
{| border="0" width = "425400"
|-
| '''Sol sus 4'''
Ligne 312 ⟶ 375 :
</table>
|}
=== Accords de quarte suspendue avec septième et sans quinte ===
 
Les accords de quarte suspendue, avec septième et sans quinte ne sont jouables qu'aux doigts : une corde centrale doit nécessairement être étouffée.
=== Accords de seconde suspendue ===
{| border="0" width = "625"
Les formes suivantes, transposables, peuvent être obtenues à partir des formes transposables de Mi, La et Ré majeur, en descendant leur tierce d'un ton vers la seconde de leur fondamentale. La première forme produit un son particulièrement ample dans les graves, mais est difficile à jouer sur un manche large.
 
{| border="0" width = "675"
|-
| '''Sol 7 sus 24 omit 5'''
| '''Do 7 sus 24 omit 5'''
| '''Fa 7 sus 24 omit 5'''
|-
| <table cellspacing="0" cellpadding="0">
<td></td><td> IIIII </td>
{{Guitar_string/Main | top | mute | | fret |fret | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | mute | | fret |dot_2 | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | dot_1 |fret | fret | fretdot_4 }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | fretbar_top | fret | fret | dot_4 }}
{{Guitar_string/Main | mid |mute | | bar | | fret | |fret | fret | dot_3 }}
{{Guitar_string/Main | bot | | | fret |dot_P bar_bot_1| fret | fret }}
</table>
| <table cellspacing="0" cellpadding="0">
<td></td><td> III </td>
{{Guitar_string/Main | top | mute | | bar_topfret | fret | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | bar | | fret | fret | fret | dot_4}}
{{Guitar_string/Main | mid | | | bar | | bar_top | fret | dot_3fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | mute | | bar | fret | dot_2fret | fret}}
{{Guitar_string/Main | mid | | | bar_bot_1 | fret | fret | fret}}
{{Guitar_string/Main | bot | mute | | fret | fret | fret | fret}}
</table>
| <table cellspacing="0" cellpadding="0">
<td></td><td> III </td>
{{Guitar_string/Main | top | | | bar_top fret | fret | fret | fret dot_4}}
{{Guitar_string/Main | mid | | | bar fret | dot_2| fret | fret | dot_3}}
{{Guitar_string/Main | mid | mute | | bar fret | fret | fret | dot_2 | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | bar_bot_1dot_1| fret | fret | fret}}
{{Guitar_string/Main | mid | mute | | fret | fret | fret | fret}}
{{Guitar_string/Main | bot | mute | | fret | fret | fret | fret}}
</table>
|}
{| border="0" width = "400"
|-
| '''La 7 sus 4 omit 5'''
| '''Ré 7 sus 4 omit 5'''
|-
| <table cellspacing="0" cellpadding="0">
<td></td><td> II </td>
{{Guitar_string/Main | top | mute | | fret | fret | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | fret | dot_2| fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | dot_1 | fret | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | fret | fret | fret | dot_4 }}
{{Guitar_string/Main | mid | mute | | fret | fret | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | bot | | | fret | fret | fret | dot_3 }}
</table>
| <table cellspacing="0" cellpadding="0">
<td></td><td> III </td>
{{Guitar_string/Main | top | | | bar_top | fret | fret}}
{{Guitar_string/Main | mid | | | bar_bot_1 | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | fret | fret | dot_4 }}
{{Guitar_string/Main | mid | mute | | fret | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | fret | fret | dot_3 }}
{{Guitar_string/Main | bot | mute | | fret | fret | fret }}
</table>
|}
== Empilement de trois quintes ==
A partir de trois quintes empilées, e.g. Do, Sol, Ré, La, les accords produits ne sont plus sans tierces internes, et seules quelques configurations restent suffisamment stables pour être employées en son saturé. En contrepartie, les accords engendrés sont suffisamment riches harmoniquement pour être employés pour eux-mêmes en son clair. Un accord formé des notes Do, Sol, Ré, La peut être vu comme:
* un accord de Do, dont Sol, Ré et La sont respectivement la quinte, la seconde et la sixte (Do sus 2 add 6),
* un accord de Sol, dont Ré, La et Do sont respectivement la quinte, la seconde et la quarte (Sol sus 2 sus 4),
* un accord de Ré, dont La, Do et Sol sont respectivement la quinte, la septième et la quarte (Ré 7 sus 4),
* un accord de La, dont Do, Sol et Ré sont respectivement la tierce mineure, la septième et la quarte (Am 7 add 4 omit 5).
Voici, parmi un grand nombre de choix possibles, quelques réalisations de chaque sorte d'accord, dont certaines assez difficiles.
=== Accords de seconde suspendue avec sixte ===
{| border="0" width = "450"
|-
| '''Sol sus 2 add 6'''
| '''Do sus 2 add 6'''
|-
| <table cellspacing="0" cellpadding="0">
<td></td><td> I </td>
{{Guitar_string/Main | top | | | fret | fret | dot_4 }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | dot_1 | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | fret | dot_2| fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | fret | fret | dot_3 }}
{{Guitar_string/Main | mid | mute | | fret | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | bot | | | fret | fret | dot_P }}
</table>
| <table cellspacing="0" cellpadding="0">
<td></td><td> III </td>
{{Guitar_string/Main | top | | | bar_top | fret | fret | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | bar | fret | fret | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | bar | fret | dot_2 | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | bar | fret | fret | fret| dot_4 }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | bar_bot_1 | fret | fret | fret| fret }}
{{Guitar_string/Main | bot | mute | | fret | fret | fret | fret| fret }}
</table>
|}
=== Accords de seconde et de quarte suspendues ===
{| border="0" width = "530"
|-
| '''Sol sus 2 sus 4'''
| '''Do sus 2 sus 4'''
|-
| <table cellspacing="0" cellpadding="0">
<td></td><td> III </td>
{{Guitar_string/Main | top | | | bar_top | fret | fret | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | bar | fret | fret | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | bar | fret | dot_3 | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | bar | fret | fret | fret| dot_4 }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | bar | fret | dot_2 | fret| fret }}
{{Guitar_string/Main | bot | mute | | bar_bot_1 | fret | fret | fret| fret }}
</table>
| <table cellspacing="0" cellpadding="0">
<td></td><td> III </td>
{{Guitar_string/Main | top | | | bar_top | fret | fret | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | bar | fret | fret | dot_3 | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | bar | fret | fret | fret | dot_4 }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | bar | fret | dot_2 | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | bar_bot_1 | fret | fret | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | bot | mute | | fret | fret | fret | fret| fret }}
</table>
|}
=== Accords de quarte suspendue avec septième ===
{| border="0" width = "875"
Les accords de quarte suspendue, avec septième et sans quinte ne sont jouables qu'aux doigts (une corde centrale doit nécessairement être étouffée). La géométrie du manche se prêtant mal au redoublement d'une de leurs notes, ils se réduisent à trois notes jouables, et sonnent assez pauvres harmoniquement. On peut leur préférer les formes suivantes, obtenues par rétablissement de la quinte. Ces accords ne sont plus sans tierces internes (la quinte forme avec la septième un intervalle de tierce mineure), mais restent assez stables. Ils s'obtiennent par renversement de l'empilement de 3 quintes (e.g. Do, Sol, Ré, La, qui donne par renversement Ré, La, Do, Sol, soit Ré 7 sus 4).
{| border="0" width = "675"
|-
| '''Sol 7 sus 4'''
| '''Do 7 sus 4'''
| '''Fa 7 sus 4'''
| '''Ré 7 sus 4'''
|-
| <table cellspacing="0" cellpadding="0">
Ligne 384 ⟶ 526 :
{{Guitar_string/Main | mid | | | fret | fret | fret | fret}}
{{Guitar_string/Main | bot | mute | | fret | fret | fret | fret}}
</table>
| <table cellspacing="0" cellpadding="0">
<td></td><td> II </td>
{{Guitar_string/Main | top | | | bar_top | fret | fret | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | bar_bot_1 | fret | fret | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | fret | fret | dot_3 | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | fret | fret | fret | fret | dot_4 }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | fret | fret | dot_2 | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | bot | mute | | fret | fret | fret | fret | fret }}
</table>
|}
=== Accords mineurs avec septième et quarte, sans quinte ===
{| border="0" width = "400"
|-
| '''La m 7 add 4'''
| '''Ré m 7 add 4'''
|-
| <table cellspacing="0" cellpadding="0">
<td></td><td> III </td>
{{Guitar_string/Main | top | mute | | fret | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | dot_1 | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | fret | fret | dot_4 }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | fret | fret | dot_3 }}
{{Guitar_string/Main | mid | mute | | fret | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | bot | | | fret | fret | dot_3 }}
</table>
| <table cellspacing="0" cellpadding="0">
<td></td><td> III </td>
{{Guitar_string/Main | top | | | dot_1 | fret | fret | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | | | fret | fret | fret | dot_4}}
{{Guitar_string/Main | mid | | | fret | fret | dot_3 | fret }}
{{Guitar_string/Main | mid | mute | | fret | fret | fret | fret}}
{{Guitar_string/Main | mid | | | fret | fret | dot_2 | fret}}
{{Guitar_string/Main | bot | mute | | fret | fret | fret | fret}}
</table>
|}
 
On peut construire de la même manière des accords par empilement de 4, 5 quintes, etc. Les accords engendrés contiendront de plus en plus de tierces internes, seront de plus en plus riches harmoniquement, mais seront aussi de moins en moins stables en son saturé.
 
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