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==== Autres utilisations des points de fuite ====
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|[[Image:CarlvonLinne Garden.jpg|240px|center]]
|'''Jardin Linné à Uppsala'''<br /><br /> Le photographe a choisi de placer la ligne d'horizon vers le haut de la photographie, le choix d'une perspective légèrement plongeante correspond au choix de montrer plutôt le jardin que le ciel. Le triangle constitué par l'allée, renforcé par le fronton du bâtiment, nous invite à la visite.<br /><br /> Voyez la sous-page consacrée aux '''[[Photographie - 30 - Photographie et perspective/Autres utilisations des points de fuite|autres utilisations des points de fuite]]'''
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== Où faut-il placer les points de fuite ? ==
Lorsque c'est possible, les photographes aiment bien utiliser les lignes fuyantes qui, lorsqu'elles sont présentes, présentent toujours un caractère attractif ; cependant, la position du point de fuite n'est pas anodine car elle conditionne la façon dont le regard va découvrir l'image.
* Faites des essais, expérimentez ! Avec deux rails fuyant au loin on peut déjà imaginer plusieurs possibilités. Par exemple, se placer exactement dans l'axe et situer le point de fuite au beau milieu du cadre pour jouer au maximum sur la symétrie. Ou encore, utiliser l'une ou l'autre des diagonales, ce qui donnera selon celle que l'on aura choisi des aspects dynamiques très différents. N'hésitez pas à vous déplacer pour rechercher le meilleur point de vue.
* Préférez les objectifs grand angulaires qui vous permettent de situer dans le champ la plus grande partie possible des éléments convergents, surtout lorsque vous vous situez au milieu des lignes convergentes et non sur le côté. La photographie gagnera d'autant plus en profondeur que la focale sera plus courte.
* Soignez le point d'arrivée des lignes. Il n'est pas absurde de le situer au niveau de l'un des points forts de l'image, selon la « règle des tiers ». L'idéal est que des éléments intéressants soient placés au niveau de ce point de fuite, de façon que les lignes y conduisent le regard. Il est possible aussi de faire converger les lignes hors du cadre, ce qui conduit inévitablement le regard à sortir de l'image. Le fait de ne pas savoir ce qui se trouve au bout des lignes peut être frustrant pour le spectateur, parfois aussi cela donne une impression de déséquilibre néfaste à la perception de l'image.
== Répétition d'objets ==
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|[[Image:Canto rodado.jpg|240px|center]]
|'''Canto rodado'''<br /><br /> Difficile de trouver un sujet photographique plus simple que ces galets. Ici, nul point de fuite ne vient structurer l'image. L'impression de profondeur, qui n'exclut pas la perception d'irrégularités dans la surface, tient à deux faits : primo, les galets apparaissent de plus en plus petits au fur et à mesure de l'éloignement et secondo, notre cerveau comprend que leurs dimensions sont réparties de façon homogène dans toute la zone photographiée. Une telle photographie doit être interprétée.
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|[[Image:Sampietrini.jpg|240px|center]]
|'''Pavés'''<br /><br /> La répétition d'un motif périodique donne des images de plus en plus petites au fur et à mesure de l'éloignement. Les droites parallèles convergent vers un point de fuite situé en-dehors du cadre. En plaçant ce point juste dans le coin en haut et à droite, cela aurait donné une composition en diagonale beaucoup plus forte mais ... le pavage ne s'étend pas jusqu'à l'infini et il était sans doute impossible de faire autrement.
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|[[Image:Roof Japan.jpg|240px|center]]
|'''Toit au Japon'''<br /><br /> Même processus que précédemment mais cette fois le point de fuite est pratiquement dans l'axe de la photographie. La structure est plus forte que pour les pavés, qui ne forment que des lignes, puisqu'on a ici un quadrillage. Les bords des tuiles donnent des lignes parallèles aux bords horizontaux du cadre, leur point de fuite est repoussé à l'infini.
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|[[Image:Alligator Heads.jpg|240px|center]]
|'''Têtes d'alligators'''<br /><br /> L'impression de profondeur n'est pas très importante ici mais tel n'était peut-être pas le but du photographe. Pour l'augmenter, il aurait sans doute fallu s'approcher un peu plus et choisir une distance focale plus courte pour changer la perspective. Les taches colorées qui subsistent dans les deux coins à droite perturbent le regard, il faudrait les supprimer.
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|[[Image:Chaises-saint-denis.JPG|240px|center]]
|'''Mairie de Saint-Denis de la Réunion'''<br /><br /> L'alignement presque parfait de ces chaises et une prise de vue dans une direction oblique par raport aux rangées donne ici un grand nombre de lignes de fuite le long desquelles se répète le motif des dossiers, vus de plus en plus petits. Le sujet est relativement banal mais le photographe en a très bien tiré parti.
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|[[Image:Roma - Basilia di San Paolo fuori le mura 6.JPG|240px|center]]
|'''Rome, basilique Saint-Paul hors les murs'''<br /><br /> Ici ce sont les caissons du plafond qui se répètent mais l'effet n'est pas très marqué. Peut-être aurait-il mieux valu montrer davantage de caissons ou au contraire concentrer l'attention du spectateur sur un seul. En photographie comme en d'autres domaines, les solutions de compromis ne sont pas toujours les meilleures.
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== Choix de focales extrêmes ==
== Usage de la [[profondeur de champ]] ==
== Utilisation des couleurs chaudes et des couleurs froides ==
== Utilisation des ombres ==
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|[[Image:Shadows-in-the-sand.jpg|Shadows at the beach|300px|center]]
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== Usage de la diffusion atmosphérique ==
La diffusion atmosphérique est souvent une aide appréciable pour rendre l'impression de profondeur mais on ne peut la considérer comme sympathique que si elle est due à des causes naturelles et non à la pollution. Elle est parfois aussi une gène importante, en particulier dans le domaine de la photographie aérienne.
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|[[Image:Hamburg.Highflyer.Speicherstadt.wmt.jpg|160px|center]]
|'''Port de Hambourg'''<br /><br /> Cas typique de lointains estompés par le voile atmosphérique. Ici ce voile est relativement léger, il ne fait pas disparaître les détails ni la netteté de l'image mais il diminue les contrastes et donne des tonalités bleutées et froides à la photographie.
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|[[Image:Shuanlo2.jpg|240px|center]]
|'''Singapour'''<br /><br /> Contrairement à la précédente, la vue comporte ici la ligne d'horizon et le ciel est également présent. La lumière est beaucoup plus belle et cette image se lit, pour nous autres Européens, « dans le bon sens » : entendons par là que le regard se pose d'abord sur les zones claires, qui se trouvent en haut et à gauche, puis arrive sur les zones plus sombres mais aussi plus détaillées en bas et à droite. La composition pratiquement en diagonale comporte une zone relativement banale au-dessous à gauche et une autre beaucoup plus intéressante au-dessus à droite.
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|[[Image:Pittsburgh16.jpg|240px|center]]
|'''Pittsburgh'''<br /><br /> La ville est vue ici de beaucoup plus près et un peu de vie apparaît. Malgré cela, l'ambiance ne semble pas d'une gaieté folle et sans les personnages elle deviendrait carrément sinistre !
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|[[Image:Foggy Portland Morning.jpg|240px|center]]
|'''Matin de brume à Portland'''<br /><br /> Ambiance froide, peu d'animation, mais la profondeur est là.
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|[[Image:Incense-LE.jpg|240px|center]]
|'''Encens à Wat Phra Kaeo'''<br /><br /> Un excellent jeu de lumière sur la fumée de l'encens et sur les personnages donne ici une photographie fort attachante.
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|[[Image:Meat section of the market in Oaxaca.jpg|240px|center]]
|'''Le secteur de la viande au marché d'Oaxaca'''<br /><br /> Ambiance brumeuse et enfumée dans ce marché, ce qui réduit la confusion des plans qui se produit trop souvent pour ce genre de scène et par la même occasion, adoucit les lumières. Géométriquement, c'est par ailleurs une perspective frontale quasi parfaite.
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|[[Image:Nebel Alle Fog.JPG|240px|center]]
|'''Brouillard sur la route près de Leutkirch, Bavière, Allemagne'''<br /><br /> On comprend bien que les lignes blanches sont utiles pour la perspective mais elles doivent l'être encore plus pour les automobilistes souvent confrontés au brouillard dans cette région. L'impression fournie par la brume disparaît à partir d'une certaine distance, car tout finit par se confondre. Les nuances subtiles apportées par la couleur justifient que l'on ne transforme pas cette photographie en noir et blanc.
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|[[Image:Nebelwald.jpg|160px|center]]
|'''Nebelwald im Sauerland''' (forêt brumeuse dans le Sauerland)<br /><br /> L'effet de la perspective plafonnante se conjugue à celui de la brume mais les deux effets sont très différents. La brume permet de séparer les divers plans de l'image tandis que la perspective plafonnante suggère que les arbres atteignent ici une hauteur très importante. On peut juste regretter que la photographie penche vers la droite.
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|[[Image:Climbing Pucon 03.jpg|240px|center]]
|'''Ascension du Pucon, Chili'''<br /><br /> Ambiance pour le moins feutrée pour cette ascension, qui nécessite un bon guide ! La profondeur de l'espace où l'on peut encore distinguer quelque chose est ici très limitée.
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|[[Image:Fort Point under the Golden Gate Bridge.JPG|240px|center]]
|'''Pont du Golden Gate'''<br /><br /> Il est apparemment fréquent que cet ouvrage soit pris dans la brume et il l'est ici ni trop, ni trop peu, puisque la zone visible s'étend jusqu'à l'autre rive. Un peu plus de lumière sur cette brume aurait été bienvenue et l'on peut surtout regretter, une fois de plus, que cette photo soit penchée. Il devait être possible, en tenant l'appareil droit et en se déplaçant un peu, d'obtenir une belle composition en diagonale, éventuellement en retaillant un peu le haut et le bas de la photographie. Dommage !
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== Usage de premiers plans ==
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|[[Image:Monument Valley 2.jpg|300px|center]]
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== Usage de miroirs ==
== Mise à profit du mouvement ==
== Utilisation des regards ==
== Formation d'une troisième image ==
== Photographies diverses ==
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|[[Image:TenryujiBuilding.jpg|240px|center]]
|'''Feuilles d'automne à Tenryuji, Kyoto, Japan'''<br /><br /> L'impression de profondeur procurée par cette image tient à plusieurs facteurs : la présence d'un élément rouge au premier plan, devant un décor aux couleurs plutôt froides, les lignes fuyantes et la faible profondeur de champ qui permet de bien détacher le feuillage devant l'arrière-plan flou.
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